Ridley Scott vuelve al apocalipsis con una historia que, dice, lo sacudió desde la primera página

Hay algo en la manera en que Ridley Scott describe su propia reacción al leer el guion de "La constelación del perro" -ese brillo en los ojos de quien acaba de encontrar un material que lo encuentra a él, y no al revés- que vale la pena detenerse a mirar. El director británico, que ya lleva varias décadas en el oficio de darle forma a imágenes obsesivas, se sentó frente al libreto escrito por Mark L. Smith y, según sus propias palabras, supo de entrada que tenía entre manos algo distinto. Lo que más llama la atención es la modestia del listado que armó para explicar ese impacto: para Scott, son apenas tres los guiones que lo sacudieron así en toda su carrera. El primero fue el de "Alien, el octavo pasajero" en 1979; el segundo, el de "Marte" en 2015; y el tercero, este, basado en la novela post-apocalíptica de Peter Heller.

Un tercer acto rehecho a pedido del director

Pero que el entusiasmo aparezca en la primera lectura no quiere decir que el libreto quede intacto, y ahí arranca otra historia, mucho más jugosa para los que miramos cine con ojos de taller. Scott le pidió a Smith una reescritura del tercer acto, un movimiento que el director justificó con una idea muy concreta: la necesidad de sumar una mirada realista a un tramo clave de la trama. El cambio central fue la incorporación al tramo final del personaje que interpreta Jacob Elordi, en una situación que en la novela original directamente no existe. Para los que leímos el libro de Heller, la movida tiene una implicancia fuerte: no estamos frente a una adaptación académica que se limita a traducir página a pantalla, sino frente a un director que se toma la libertad -y se hace cargo- de torcerle el cuello al material original cuando siente que la pantalla lo pide.

No es la primera vez que Scott hace algo así con un libreto que lo deslumbró desde el arranque. Cualquiera que haya leído sobre los entretelones de "Alien" sabe que el guion original de Dan O'Bannon pasó por modificaciones sustanciales antes de convertirse en la película que hoy todos recordamos. Es una dinámica que se repite, casi como una marca registrada: Scott se deja seducir por un material, lo trabaja a fondo y lo devuelve con cambios visibles, que después quedan como parte del ADN del filme terminado.

“Hay apenas tres guiones que me sacudieron así a lo largo de mi carrera: "Alien", "Marte" y este.”Ridley Scott, en entrevista con la periodista Martina Barone para GQ

El regreso al género que lo hizo grande

"La constelación del perro" ("The Dog Stars") marca el regreso de Scott a la ciencia ficción, el género en el que construyó buena parte de su reputación planetaria y en el que supo desplegar esa mirada tan suya, hecha de espacios inmensos, máquinas imponentes y personajes que se las arreglan como pueden en mundos que se les vinieron abajo. La novedad es que esta vez no hay naves interestelares ni colonias en Marte: el apocalipsis de Heller es más íntimo, más terrestre, más parecido a un amanecer polvoriento en medio de ninguna parte. Para mí, y acá me animo a tirar la primera persona con todas las letras, esa combinación -Scott, polvo, silencio, un guion que el propio director dice sentir como personal- es la que me hace pensar que estamos ante uno de sus trabajos más interesantes del último tramo de su carrera, algo que el propio Ridley se permitió insinuar en la misma charla con GQ.

La expectativa, entonces, está abierta. Falta ver cómo resuelve Scott ese tercer acto rehecho, cuánto pesa en la pantalla el personaje de Elordi y de qué manera dialoga la película con el libro que le dio origen sin por eso quedar atada a él. Si algo enseñó la historia del director con "Alien", "Blade Runner" y "Marte" es que cuando Scott se entusiasma con un guion y encima lo reescribe a su medida, el resultado suele discutirse durante años. Por lo pronto, yo ya estoy sacando entrada para el estreno: quiero ver con mis propios ojos si la tercera sacudida de esa lista íntima que armó el director se sostiene de principio a fin.