La sombra del cuádruple crimen de La Plata vuelve al cine de la mano de Daniela Goggi

La imagen del living de la casa de la calle 8, en La Plata, aparece en mi cabeza cada vez que vuelve a pronunciarse el nombre de Ricardo Barreda: una escena familiar que termina convertida en una de las masacres más recordadas de la crónica policial argentina. Por eso me acerqué a esta película con una mezcla de curiosidad y de respeto, porque abordar ese caso desde la ficción es meterse en un terreno donde cualquier paso en falso puede sentirse como una falta de respeto a las víctimas. Y la directora Daniela Goggi, que ya había mostrado pulso firme en títulos como "El patio de mi casa" y en aquella aproximación fina al universo femenino de "Las mantenidas sin sueños", vuelve a demostrar que sabe mirar la intimidad de un hogar hasta que ese hogar se rompe por dentro.

El film se mete en los meses previos al 27 de noviembre de 1992, cuando el odontólitogo asesinó a tiros a su esposa Gladys McDonald, a sus dos hijas Cecilia y Adriana, y a su suegra Elena Arregui. La hija mayor estaba a punto de casarse y de mudarse; la menor también planeaba irse; la madre y la abuela proponían vender la propiedad ante lo que veían como un nido vacío inevitable. Goggi reconstruye esa cocina de tensiones con paciencia de relojera, articulando lo que el propio Barreda declaró tras su detención, cuando dijo estar harto de las humillaciones familiares, con lo que el expediente y los testimonios de la causa permiten inferir. La pregunta que sobrevuela toda la película es la misma que se hizo el tribunal que en 1995 lo condenó a prisión perpetua: hasta qué punto un hombre puede sentirse autorizado a matar en nombre de su propia dignidad herida.

Un elenco que trabaja el perfil, no el retrato

Luis Machín se anima a un papel enorme y lo resuelve sin buscar la mueca ni el parecido físico: compone a un Barreda que se siente un gentleman de barrio pero que va perdiendo el dominio de su casa al ritmo en que las mujeres de su familia empiezan a tomar decisiones propias. Le alcanza con una ceja levantada, con un silencio antes de la cena, con la forma en que se sirve el whisky. A su alrededor, Carla Peterson, Maite Lanata y Margarita Páez le dan cuerpo a las cuatro mujeres de la familia, cada una con su propio registro de incomodidad ante un patriarca que ya no entiende el mundo que lo rodea. Y Paola Barrientos se anima a un personaje perturbador: una amiga del doctor cuyas ideas místicas y lecturas esotéricas parecen haber funcionado como combustible extra en ese estado mental previo al estallido.

La banda sonora, que se anima a cruzar Mozart y Wagner con un tema de Banana Pueyrredón, termina de armar el clima: un hogar de clase media acomodada donde conviven la música clásica del piano de la madre con los caprichos tropicales del padre. La película ya está disponible en la plataforma Amazon Prime Video, y a mi entender vale la pena darle una oportunidad aunque uno crea conocer la historia de memoria: el trabajo de Goggi está en los detalles, no en la revelación.

Tres estrenos más para completar la semana

• "Lu & Pau", comedia de acción dirigida por Nicanor Loreti con Jazmín Stuart y Lorena Vega. Cuenta la historia de dos mujeres que asaltan una financiera para juntar dinero y sobornar a un fiscal que tiene presa a una tercera amiga. La huida se complica cuando el auto falla en una ruta de Misiones y ellas empiezan a pelearse entre sí mientras la policía se acerca. Fue filmada en El Dorado y Puerto Esperanza, mantiene buen ritmo y una tensión creciente, aunque los diálogos se extienden en algunos tramos.
• "La niña del azúcar", coproducción peruano-argentina-española filmada en Iquitos. El escritor Javier Velázquez Varela, nativo de esa ciudad amazónica y autor del guión del film de terror más taquillero del cine peruano, adapta aquí uno de sus propios relatos basado en leyendas locales sobre apariciones y desapariciones en la zona.
• "Crónicas de un (des)encuentro", documental dirigido por Tomás Downey, que narra desde la propia experiencia del realizador su vida con epilepsia. Una pieza íntima y en primera persona que busca correr el velo sobre una condición todavía rodeada de prejuicios.