La semana en que el Politeama se metió en la mesa grande del teatro porteño

Cierro los ojos y todavía puedo escuchar el golpe seco del telón del Liceo en aquella Hairspray de 2014, cuando el musical todavía era una rareza simpática y no el fenómeno de público que es hoy. Por eso no me sorprendió, pero sí me dio un placer viejo, encontrarme con que esa misma maquinaria volvió a encabezar el ranking semanal de Aadet, la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales que agrupa a productores y dueños de salas del circuito comercial porteño. El musical con Damián Betular, Alejandra Radano y Sofía Morandi se despidió de su temporada 2026 en el primer puesto y volverá recién en marzo del año que viene: un clásico moderno de la cartelera, instalado en el podio grande de la calle Corrientes.

Un podio con nombres pesados y un viejo conocido

Detrás de Hairspray se acomodaron dos títulos que ya son casi paisaje del centro porteño. Sottovoce, la comedia de Fernán Mirás, Carla Peterson, Adrián Suar y Lorena Vega, se quedó con el segundo lugar en su sala del centro, y Desde el jardín, con Guillermo Francella, mantuvo el tercer puesto en el Metropolitan, una sala de menor capacidad que el Coliseo y El Nacional donde corren los dos primeros. Más abajo aparecieron Rocky, con Nicolás Vázquez y Dai Fernández en el Lola Membrives, y Una navidad de mierda, la comedia de Verónica Llinás, Alejo García Pintos, Anita Gutiérrez y Tomás Fonzi en el Premier, que completó un top cinco bien diverso: musical, drama, comedia deportiva y humor de fiestas.

En la segunda mitad del ranking se mezclaron propuestas para públicos bien distintos: Berlín Berlín con Pablo Rago, la nueva entrega de Cuestión de género con Moria Casán y Jorge Marrale, y Annie con Lizy Tagliani, Miguel Ángel Rodríguez y Julieta Nair Calvo, confirmando que la franja familiar sigue siendo un motor fuerte de la calle Corrientes.

La sorpresa del Politeama

• Mamá, soy un idiota se coló en el noveno puesto con apenas dos funciones en la semana.
• La propuesta une al filósofo Darío Sztajnszrajber con la coreógrafa Leticia Mazur en el Teatro Politeama.
• La obra se define como una ficción filosófica que parte de una pérdida biográfica real.
• Superó a La función que sale mal, que en el mismo período había sumado seis representaciones.

Y acá es donde, como espectadora y como cronista, se me eriza la piel: que un filósofo convertido en fenómeno de público y una bailarina con trayectoria se cuelen en un ranking dominado por musicales, comedias de estrellas y productos de exportación dice mucho de la paciencia curiosa del público porteño. La función que sale mal, con seis funciones en la semana, se quedó afuera del top ten: una rareza que habla de cómo dos buenas críticas, una propuesta distinta y un boca a boca todavía pueden mover la aguja de la cartelera comercial.

La otra despedida de la semana

Fuera del circuito de Aadet, el Teatro San Martín le bajó el telón a Invasiones I, la ópera rock con Elena Roger que terminó su temporada el domingo con 88 funciones a sala llena. Es un número que, en estos tiempos, no me canso de repetir como una pequeña hazaña: casi nueve decenas de funciones con la butaca llena para un formato arriesgado, rockero y exigente como pocos en Buenos Aires. Si me preguntan cuál de las obras me llama más la atención, lo confieso sin vueltas: me quedo con Mamá, soy un idiota, justamente porque me gusta la idea de que un filósofo y una coreógrafa se sienten a la misma mesa que Mirás, Francella y Tagliani y, con dos funciones apenas, les muevan el ranking. Eso, para mí, es la mejor noticia teatral de la semana.